Como se a Terra corresse Inteirinha atrás de mim O medo ronda-me os sentidos Por abaixo da minha pele Ao esgueirar-se viscoso Escorre pegajoso E sai Pelos meus poros Pelos meus ais Ele penetra-me nos ossos Ao derramar-se sedento Nas entranhas sinuosas Entre as vísceras mordendo Salta e espalha-se no ar Vai e volta Delirante Tão delirante É como um sonho acordado Esse vulto besuntado A revolver-se no lodo A deslizar de uma larva Emergindo lá no fundo Tenho medo ó medo Leva tudo é tudo teu Mas deixa-me ir
Arrasta-me à côncava do fundo Do grande lago da noite Cruzando as grades de fogo Entre o Céu e o Inferno Até à boca escancarada Esfaimada Atrás de mim Atrás de mim É como um sonho acordado Esses olhos no escuro Das carpideiras viúvas Pelo pai assassinado Desventrado por seu filho Que possuiu lascivo A sua própria mãe E sua amante
Meu amor quando eu morrer Ó linda Veste a mais garrida saia Se eu vou morrer no mar alto Ó linda E eu quero ver-te na praia Mas afasta-me essas vozes Linda
Tens medo dos vivos E dos mortos decepados Pelos pés e pelas mãos E p´lo pescoço e pelos peitos Até ao fio do lombo Como te tremem as carnes Fernão Mendes
A virtuoso jazz pianist and film composer tracks his family’s lineage through his 91-year-old grandfather from Jim Crow Florida to the Walt Disney Concert Hall.
George Crumb: Ancient Voices of Children | Live concert, Liederhalle Stuttgart, February 22nd, 2019 Sophia Burgos, soprano Johannes Rempp, boy soprano of the collegium iuvenum Stuttgart SWR Symphony Orchestra Conductor: Teodor Currentzis
STUDIO KIWA presents LIVE | Hera Hyesang Park Set List: “Music for a While” (00:02) / "Una voce poco fá From Il barbiere di Siviglia, Act I, Scene 9" (03:50)
The London Symphony Orchestra performs Bernstein's Symphony No. 2 - "The Age of Anxiety", under the baton of the maestro himself. A very young yet seasoned Krystian Zimerman at the piano provides a broad range of subtle dynamics and tonal coloring. A truly special rendering of the work. Performed in 1986.
Since Bernstein's death there has been a tendency to ditch the symphonic tag and subtext of his Second Symphony (1949, rev. 1965) after W. H. Auden's "The Age of Anxiety" making it an eccentric kind of piano concerto. But the jazz element suddenly surfacing in "The Masque" is atypical; elsewhere Bernstein owes as much to Shostakovich. The structure of Auden's original is crucial in establishing the pattern of the music until the very end. No easy optimism here, rather a Shostakovich-like assertion of the determination to survive. The soloist is Krystian Zimerman, still the most subtle pianist ever to champion this music. The work is not otherwise represented in his discography.